Tristes batallas divertidas
Jorge Praga reseña ‘Una batalla tras otra’ de Paul Thomas Anderson, una caricatura satírica y nihilista del Estados Unidos trumpista.
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Del miedo estructural a la risa necesaria (a, ante, bajo, cabe, con…, la risa)
Luis Ramos de la Torre escribe sobre una de las facultades distintivas del ser humano, ese «animal que ríe»: una respuesta liberadora y a veces subversiva contra la rigidez.
‘Manhattan Transfer’, una película novelada
Rodolfo Elías comenta la gran novela de John Dos Passos, una obra adelantada a su tiempo, donde se presenta Nueva York como la Babilonia moderna.
Un maestro del cuento: Daniel Sueiro
Álvaro Acebes Arias ‘rescata’ a un autor de magistrales relatos que siguen en busca de lectores; obras maestras capaces como pocas de encoger el corazón del lector.
La duración
Jorge Praga reseña ‘Extraña forma de vida’, la última película de Pedro Almodóvar, quien, «ya que no pudo hacer ‘Brokeback Mountain’, primer western gay, se refugia en esta propina que se permite incluso un guiño a ‘Grupo salvaje’».
«Non finito»: cuando el arte rinde homenaje a la imperfección, al fragmento o al fracaso
Angélica Tanarro reseña la muestra ‘Non finito’, en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid, con piezas como la ‘Construcción de la Torre de Babel’ de Brueghel el Joven o el Torso de Bellvedere.
Retablo de ventrílocuos
José Antonio Llera reseña ‘La explotación industrial del gusano de seda’, de Ángel Cerviño, un poemario que convoca la lengua para satisfacer un hambre lobuna llena de caídas, actos fallidos, tropiezos entre efímeras iluminaciones, fricciones y autodesolladuras.
La liquidación del cuerpo del actor
Jorge Praga reflexiona sobre las implicaciones de la técnica de ‘de-aging’ utilizada en la aclamada ‘El irlandés’ para rejuvenecer los rostros de Robert de Niro, Al Pacino y Joe Pesci.
De la libertad fabuladora
Jorge Praga sobre el último estreno de Quentin Tarantino: ‘Érase una vez en… Hollywood’.
Bertolucci, antes de la revolución
Jorge Praga recuerda a un director que «vivió y entró en nuestra cabeza bajo un pacto secreto y mudo: sus películas traerían la lectura política e ideológica de nuestra sociedad, estarían en la vanguardia del cambio inminente, darían volumen revolucionario a la profundidad artística».
Los límites de la representación
El crítico de cine Jorge Praga hace un repaso atento de las películas que ha visto en el LVI Festival de Cine de Gijón: de ‘Cantares de una revolución’ a ‘Grass’, pasando por ‘Le livre d’image’ o ‘The load’.
Problemas y derivas de la autoficción en pantalla
Un cine más experimental ha hecho del Yo el centro y el motivo de una indagación activa y que ha adoptado formas alejadas de la comodidad que suele otorgar al espectador un cine de clausura narrativa