cuaderno digital de cultura
Juan José Becerra: «El arte, sea literario o cinamatográfico, pide tiempo, y nadie se lo quiere dar. Mejor entramos a El Prado, despachamos varios siglos de historia del arte en una hora y nos recuperamos durante las dos horas siguientes tomando alguna porquería en Starbucks. Estamos en un momento en el que no es fácil que el arte conecte con el lector o el espectador en términos de relación».
Ave Barrera (Guadalajara, México, 1980) publica en España «Puertas demasiado pequeñas» (Alianza, 2017), su primera novela.
Mónica Ojeda (Guayaquil, Ecuador, 1988) ha sido una de las revelaciones de la temporada con la edición en España deSeguir leyendo
José Antonio Martínez, filólogo y catedrático de la Universidad de Oviedo, desvela las claves paródicas del escritor catalán, flamante Premio Cervantes 2017.
Alessandro Raveggi (Florencia, 1980) es autor de la primera aproximación italiana a David Foster Wallace y colabora habitualmente en las revistas culturales y web magazines más difundidas de Italia.
Al margen de la indudable habilidad narrativa en la reformulación inédita de la materia evangélica, creo que García Ortega ha acertado en lo más decisivo: la construcción de esa voz anónima que en sus registros y modulaciones —en la sobriedad restrictiva de su tono testifical o en su timbre a veces confesional y empático— ha sabido hacer resonar un mundo y una época en su radical extrañeza y en lo que permanece, ese resto o sustancia que se filtra a través de las edades y que reconocemos como esencialmente nuestro.
Juan Carlos Mestre: «La primera palabra cercana a este habla es desobediencia, la segunda habría de ser una idea relacionada con cuanto en arte significa desorden, para la tercera posibilidad de su significación no existe palabra sino azar, el azar del que arroja sus dados sobre la cabeza petrificada del mundo».
Posiblemente Emmanuel Carrère (París, 1957) sea uno de esos escritores a los que se le pueda aplicar la pregunta con la que Richard Ford daba cuenta de la empatía que genera la narrativa de Chéjov: ¿Por qué nos gusta Carrère?
En efecto, la novela de Mary Shelley constituye el texto base (o architexto) de esta —también— novela gótica, pues «Bravura» se plantea, en principio, como una imaginativa reconstrucción de Frankenstein.
Numerosos son los lectores que se habrán extrañado al descubrir que un autor al que no se le presuponía inclinación religiosa alguna se aventurara en esta desmesurada empresa
José Manuel Querol, profesor de la Universidad Carlos III de Madrid, plantea en el siguiente ensayo las claves sociológicas de una generación posiblemente desentendida, pero de la que surgen brillantes narradores, alguno de ellos de plena actualidad por sus novelas recientes en torno a esa generación suya.
Si no fuese por su carácter programático, Patria sería una novela que colmaría dignamente las expectativas de cualquier lector exigente. Pero aspira a sentar tesis, y se nota: pretensión que se inmiscuye en una narración inteligente imponiendo pequeños gestos cursis, cancelando conflictos de forma un tanto pueril y traicionando sus propios presupuestos al sustituir un maniqueísmo por otro.
Los cuatro cuentos de la antología comparten una misma filiación temática en torno al amor pasional, y es a través de la exploración de los matices y situaciones a las que dan lugar estas tramas de índole amorosa como Zola nos muestra tanto su inmensa y aguda capacidad de observación del mundo en que vive, como su dominio de las técnicas narrativas sea cual sea la situación inicial planteada en la historia
María Ángeles Naval y Zoraida Carandell, editoras del volumen, presentan «La transición sentimental. Literatura y cultura en España desde los años setenta» (Visor, 2016) en París por segunda vez, ya que el pasado verano se presentó en el Instituto Cervantes y este jueves tendrá lugar en el Colegio de España de la capital francesa.
Los poetas infrarrealistas llegan esta semana a Barcelona para presentar los libros «Uso y abuso» y «Peso neto» (Ediciones Sin Fin, 2017) de Cuauhtémoc Méndez (México 1956-2004), reunidos en un solo volumen con prólogo de Pedro Damián Bautista, y la antología «Perros habitados por las voces del desierto. Poesía infrarrealista entre dos siglos» (Aldvs Editorial, México, 2017) con introducción, selección y notas de Rubén Medina.